कहिलेकाँही स्कूलमा प्राप्त सबै ज्ञान बिर्सन र लामो-ज्ञात चीजहरूलाई नयाँ र फरक तरिकामा हेर्न उपयोगी हुन्छ। त्यसोभए केहि नयाँ निश्चित रूपमा देखा पर्नेछ। त्यसोभए म १th औं र १ century औं शताब्दीका चित्रकारहरूद्वारा मेरो चित्रकलाहरूको पुन: उत्पादनको संग्रहको बारेमा यस तरीकाले सोच्न सुझाव दिन्छु।

सुरु गर्नको लागि एउटा सानो परिचय। यो यसरी हो कि मेरो विचारहरूको पाठ्यक्रम बुझ्न योग्य छ र तिनीहरू यति अविश्वसनीय लाग्दैनन्।

प्रत्येक नैतिक र शारीरिक रूपमा स्वस्थ व्यक्ति ढिलो होस् वा ढिलो यो अनुभूतिमा आउँछ कि सम्पूर्ण जीवन एक चक्रमा निरन्तर दौडिरहेको छ। खैर ... वा जेब्रा जस्तै, एक मनपर्ने रूपमा। जे होस्, सार एउटै हो: एक दिन तपाईं बिहान उठ्नुहुन्छ र महसुस गर्नुहुन्छ कि तपाईंले शून्यबाट शून्यमा खन्याउदै धेरै जीवन शक्ति बर्बाद गर्नुभयो। त्यसोभए तपाईले पहिलेको अनुभवलाई दिमागमा राखेर फेरि सबै कुरा गर्न थाल्नुहुन्छ र अन्ततः अर्को बिहान आउँछ जब तपाईले सबै कुराको पुन: मूल्याङ्कन गर्नु पर्छ।

तर धेरैजसोले आफूलाई अटल ठानेको कुरा वास्तवमा भ्रम वा झूट हो भनी आफूलाई स्वीकार गर्ने शक्ति छैन भनी भेट्टाउँछन्। किनभने तिनीहरूले हामीलाई किल्लाहरू बारे सिकाए। हामी विश्वस्त छौं कि त्यहाँ केहि सत्यहरू हुनुपर्दछ जुन सबै कुराको आधार बन्नुपर्दछ, तिनीहरू बिना अराजकता हुनेछ। आफ्नो विश्वासबाट छुटकारा पाउने व्यक्तिलाई कुनै कुराको सम्मान हुँदैन। तिनीहरू "कडा टिन सिपाहीहरू" को प्रशंसा गर्छन्। र त्यो मुख्य समस्या हो। सत्य र गल्ती बीचको फाइन लाइन क्याप्चर गर्न धेरै गाह्रो छ।

र समय बित्दै जान्छ... वरपरका सबै कुरा चाँडै परिवर्तन हुँदैछ। तपाईं अन्धाधुन्ध पुरानो निर्देशनहरू पालना गर्न सक्नुहुन्न। एकै समयमा, तथापि, एक नैतिकताको नियमहरूबाट पछि हट्न सक्दैन, अन्यथा सबै कुरा अनिवार्य रूपमा एक कर्कस्क्रूमा जान्छ जसले विपत्ति निम्त्याउँछ। सदोम र गोमोराहको विनाश बाइबलमा वर्णन गरिएको छ, र यो ठ्याक्कै लागू हुन्छ जसले निर्णय गरेका छन् कि नैतिकताका स्तरहरू पुरानो छन् र तिनीहरूलाई पछ्याउन बिल्कुल आवश्यक छैन। म त्यो समय हेर्नको लागि बाँच्ने आशा गर्छु जब नयाँ, अब सदोमाइट देशहरूले यी सत्यहरू साँच्चै अटल छन् भनेर फेला पार्न आवश्यक क्रेडिट पाउँछन्। अन्यथा, तिनीहरूले पत्ता लगाउनु पर्छ कि नरक साँच्चै अवस्थित छ र हामी अहिले यसमा छौं। त्यसैले म कट्टरताबाट पछि हट्ने प्रयास गर्नेछु, तर रेखा पार गरेर रहस्यवादमा फस्ने छैन।

म विभिन्न कलाकारहरूका केही चित्रहरूबाट सुरु गर्नेछु जुन Giovanni Battista Piranezi को काम भन्दा कम प्रख्यात छन्, तर तिनीहरू उमेरमा मात्र होइन सामग्रीमा पनि सम्बन्धित छन्।

18 औं शताब्दी को दोस्रो भाग को अज्ञात कलाकार

पियरे पटेल वरिष्ठ

फ्रान्सेस्को गार्डी

एन्टोनियो क्यानालेटो

ड्रेसडेन। एन्टोनियो क्यानालेटो

अलेसेन्ड्रो म्याग्नास्को

याकूब भ्यान रुइस्डेल

निकोलस पिटर्ज बर्चेम

यस मास्टरले धेरै परिदृश्यहरू चित्रित गरे, जसमा भग्नावशेषहरू निस्सन्देह मुख्य आकृति हुन्। मैले उहाँलाई निकोले पेट्रोभिच मेदवेदेव भनिन्, र यो एकदम मजाक होइन, किनकि म पक्का छु कि धेरैले बुझे।

र अब तपाईंसँग एउटा तार्किक प्रश्न हुन सक्छ: "के त्यहाँ 18 औं-19 औं शताब्दीमा युरोपमा कुनै ध्वस्त भवनहरू थिएनन्?" इतिहासकारहरू र कला इतिहासकारहरूबाट यसको लागि तार्किक व्याख्याहरू छन्। व्याख्या वास्तवमा सरल र विवाद गर्न गाह्रो छ - सरासर पागलपन। पहिलो नजरमा, यो केवल एक सांस्कृतिक वर्तमान, फेसन, वा आज देशभक्ति सर्कलहरूमा भन्न फेसन भएको छ - "समयको प्रवृत्ति"।
हो। फेसन र शैली लाखौंको स्वाद र मूड, विचार र भावनाहरूको अधीनमा छन्। हामी सबैले त्यो "बादर" चारैतिर देख्छौं। केही प्रख्यात बेवकूफले आफ्नो तस्बिर स्कीमा खिच्नको लागि तिर्छन्, र सयौं हजारौं मूर्खहरूले तुरुन्तै स्की उपकरण पसलहरूको सेल्फहरू सेतो धुन्छन्, चुपचाप एकअर्कालाई विश्वास गर्छन् कि उनीहरूले बाल्यकालदेखि नै स्कीमा उभिने सपना देखेका थिए ... ठीक छ, तपाईं थाहा छ यो कसरी जान्छ। के तिनीहरू कुनै प्रकारको महामारीको शिकार भए? र सेतो क्रेनहरूसँग स्वतन्त्र रूपमा उडान गर्ने बारे कसरी?

खैर, हाम्रो भेडामा फर्कौं। र "प्राचीन" भग्नावशेषको पृष्ठभूमिमा साँढे, भेडा र बाख्राहरूलाई पनि। यो पनि एक "प्रवृति" हो। ती वर्षको परिदृश्यमा गोठालाहरू र लुगाहरू जस्तै। के यो "समय" ले रूसलाई पनि असर गर्यो? निस्सन्देह। यद्यपि रूसी भग्नावशेषहरूको सम्झना 19 औं र 20 औं शताब्दीमा पनि सावधानीपूर्वक अस्पष्ट थियो, केही बाँचे। म तपाईंलाई केवल दुई कम ज्ञात कामहरू देखाउनेछु:

Kyiv बच्चा। अज्ञात चित्रकार।

Tsarské Selo को Ekaterina पार्क मा टावर-खण्डहर।

अब यो सम्बन्धित छ जस्तो देखिन्छ। राम्रो महँगो ताजिक पूर्ण पुनर्निर्माण, चमक र ग्लैमर। तर भर्खरै सम्म यो 18 औं शताब्दीको युरोपेली "प्रवृति" जस्तो देखिन्थ्यो जुन हामीले चित्रमा देख्छौं।
उल्लेखनीय एक यूरोपीय मिति संग एक पत्थर हो, तर रूसी संख्या मा लेखिएको छ:

संख्याको अर्थ 1762 हो

इमानदारीपूर्वक भन्नुपर्दा, यो रेकर्डको विश्वसनीयता मलाई धेरै शंकास्पद देखिन्छ। धेरै कारणले। त्यो हेर!

तर अचम्म छैन। रूसको वास्तविक इतिहासको "सफाई" को हद यस्तो छ कि यो कसरी यो सबै गर्न सम्भव थियो बुझ्न नसकिने छ। जे भए पनि, हामीले पूर्व-रोमन साम्राज्यको बारेमा जान्न सक्ने सबै स्रोतहरूबाट लिइएको हो जुन "शुद्धीकरण" को दायरा बाहिर थियो, अर्थात् पश्चिमी विश्वविद्यालयहरू र पुस्तकालयहरूमा।
यो तथ्यले हाम्रो इतिहासलाई वास्तवमा कसले "साफ" गर्यो भन्ने कुरामा कुनै शंका छैन। पक्कै पनि विजेता। र विजेता स्पष्ट रूपमा हाम्रा पुर्खाहरू थिएनन्, किनभने अन्यथा हामीले एङ्ग्लो-स्याक्सनको इतिहास लेख्ने थियौं र तिनीहरू हाम्रो लागि होइन। यद्यपि ... त्यो हाम्रो विधि होइन। हामी पुरातन युरोपेली सभ्यताको महान विगतको विरुद्धमा छैनौं, जुन हाम्रो बर्बर भन्दा एक लाख मिलियन गिल्डरहरू राम्रो थियो।
तर गम्भीरताका साथ: निस्सन्देह, मलाई लाग्दैन कि जर्मनहरूको भीडले हाम्रो जंगल र क्षेत्रहरूबाट हिंड्यो र टार्टारीको इलाकामा रहेका सबै पुरातन भवनहरूलाई बुलडोज गरे। छैन। यो केवल सबै "जंक" बाहिर थुक्नु पर्याप्त थियो र यसलाई जोगाउने बारे चिन्ता नगर्नुहोस्, त्यो पर्याप्त थियो। र लिखित स्रोतहरू पनि त्यसै गरी नष्ट गरियो। त्यो मात्र होइन, तर जानाजानी, उद्देश्यपूर्ण।
पिटर र काटेरिनाको शासनकालमा, किसानहरूबाट पुस्तकहरू संरक्षणको बहानामा लिएर मस्को र सेन्ट पिटर्सबर्गमा पूरै गाडीहरू ल्याइयो। तिनीहरूको ट्र्याक त्यसपछि अन्धकारमा गायब भयो। यो स्पष्ट छ कि "प्राचीन पाखण्ड" मात्र जलाइयो - यो पुरातन विश्वास को वाहकहरु संग।

बोल्सेभिकहरूले बीसको दशकमा रोमानोभहरूको अभिलेखहरूसँग ठीक त्यस्तै काम गरे। यो कुनै कारणको लागि होइन कि तिनीहरूले भन्छन्: "अरूको इनारमा थुक्नुहोस् ..." भगवान तिनीहरूको न्याय होस्।

युरोपेली चित्रकलामा "विनाश" दिशाको एक थप स्पष्ट प्रतिनिधिको चित्रहरू हेरौं - जियोभन्नी पाओलो पन्निनी, वा जसरी म उहाँलाई बोलाउँछु - इवान पावलोविच पानोभ।

तपाईंले देख्न सक्नुहुन्छ, उनको कामको मुख्य आकृति एक पटक फेरि पुरातन भग्नावशेष हो। त्यसोभए, केहि नयाँ छैन, केवल भग्नावशेषहरूमा गाईवस्तुहरूको बथान छैन, तर "सामान्य युरोपेलीहरू"। मध्यम वर्ग र कुलीन वर्ग। तर मूलतः यसले केहि परिवर्तन गर्दैन। केही भग्नावशेषहरू आज पनि पुनर्निर्माण भवनहरू वा स्पष्ट नयाँ कार्यहरूको रूपमा अवस्थित छन्। तर भर्खरैसम्म मानिसहरूलाई घेरेको ठूलो भाग सदाको लागि चोरी वा अत्यावश्यक घरायसी आवश्यकताहरूको लागि भत्काइयो।
यी विषयवस्तुहरू पनि यस तथ्यद्वारा जोडिएका छन् कि कलाकारले फोटोग्राफिक रूपमा वास्तविकतालाई दस्तावेजीकरण गरे, आफ्नो सन्तानको सिर्जनाको भविष्यको व्याख्यालाई ध्यान नदिई। र यसैले सन्तानहरूले आफैलाई एक अप्ठ्यारो परिस्थितिमा भेट्टाए, किनकि उनीहरूले आफ्ना हजुरबुबाहरूलाई मूर्ख, अँध्यारो, अशिक्षित कल्पनावादीहरू बढाइचढाइ, सजावट र सामान्यतया आफ्नो मुखबाट सबै कुरा चुस्ने प्रवण ठाने।
यहाँ सबै आधुनिक विश्वकोश र ह्यान्डबुकहरूले के भन्छन् - "राइन चित्रकला":
"XYZ (यहाँ माथिका कुनै पनि कलाकारको नाम भर्नुहोस्) उनको रमणीय कल्पनाका लागि परिचित छ, जसका मुख्य रूपहरू पार्क र वास्तविक हुन् तर प्रायः कल्पना गरिएका 'राजसी भग्नावशेषहरू' (डिडेरोटका अनुसार) र उनले बनाएका असंख्य स्केचहरू। इटालीमा आफ्नो बसाइको समयमा।"

के हामीले विश्वास गर्नुपर्छ? अख्तियारले त्यसो भनेको मात्र हो ?
आखिर, त्यो सबै भव्यता देखेर, म विश्वास गर्न सक्दिन कि कलाकारले आजसम्म बाँचेका भवनहरूलाई फोटोग्राफिक परिशुद्धताका साथ क्याप्चर गरे, र जुन आज अवस्थित छैन, उसले "आफ्नो टाउकोको माथिबाट" चित्रित गर्यो। यो अचानक कहाँबाट आयो!

सत्य यो हो कि कलाकारहरूले केहि आविष्कार गरेनन्, यसको विपरित, तिनीहरूले आफ्नो वरपरको संसारलाई दस्तावेज गरे, र त्यसैले यो केवल उनीहरूलाई धन्यवाद हो कि हामीले देख्न सक्छौं कि 18 औं शताब्दीमा - हिजोको ऐतिहासिक मापदण्ड अनुसार - युरोपेली गाउँलेहरूको सभ्यता। र गाईवस्तु पिम्पहरू, केही हदसम्म विलासी कपडाहरू भएका मुट्ठीभरहरूद्वारा नियन्त्रित, विशाल मेगालिथिक संरचनाहरूको भग्नावशेषहरूमा अवस्थित थियो जुन तिनीहरू आफैले स्पष्ट रूपमा निर्माण गरेका थिएनन्।

पुरातनहरूको व्याख्या यो हो कि यो वास्तवमा तिनीहरूका पुर्खाहरूले बनाएका थिए, तर त्यसपछि कुनै न कुनै रूपमा "अन्धकार युग" सुरु भयो, जुन हजारौं वर्षसम्म चल्यो, र सबैले त्यस्ता आश्चर्यकर्महरू निर्माण गर्न मात्र बिर्से... र निस्सन्देह, तिनीहरूले बिर्से। पिरामिडहरू केका लागि थिए। र यदि यो यसको साथ के गर्ने स्पष्ट छैन भने, त्यसपछि तिनीहरूलाई तल तान्नु आवश्यक छ, कुकुर शैतानहरू, ताकि तिनीहरूले आँखा सताउँदैनन्। र त्यसपछि इजिप्टमा घुम्न जानुहोस् र पिरामिडहरू फेरि "खोज" गर्नुहोस्, तर यस पटक मात्र इजिप्टियनहरू।

त्यसोभए यो भयो कि कोलोसियम हाम्रो देशमा एक थियेटर हो, त्यसैले यो राम्रोसँग हेरचाह गरिएको छ र आज पनि देख्न सकिन्छ। तर पिरामिडहरूको उद्देश्य आविष्कार गर्न सकिएन, त्यसैले तिनीहरू भेडा र बाख्राहरूको लागि अस्तबलहरूमा भत्किएका थिए।
र यो के हो?! इजिप्टको स्टेलले चित्रमा के गरिरहेको छ (20 औं, 23 औं र अन्य), जुन आधिकारिक संस्करण अनुसार, 19 औं शताब्दीमा मात्र ल्याइएको थियो?!

त्यसैले म एउटा साधारण प्रश्न सोध्छु र म सरल जवाफ चाहन्छु: "इजिप्टोलोजिष्टहरू र कला इतिहासकारहरू, कृपया मलाई भन्नुहोस्। कसरी एक मानिस (जियोभन्नी पाओलो पन्निनी) ले रोममा "कथित" पिरामिडहरू र इजिप्टियन स्टाइल चित्रण गर्न सक्थे जब उहाँ इजिप्टियन पिरामिडहरू र यो स्टेलको "प्रकाश" हुनुभन्दा सात वर्ष अघि मर्नुभयो?!!!



यहाँ देखाइएका पिरामिडहरू बरु अनौठो छन्, के तपाईंलाई लाग्दैन? अनुपातहरू असामान्य छन्, पिरामिडको आधारको लम्बाइ र यसको उचाइको अनुपात सबै अहिले ज्ञात पिरामिडहरू भन्दा पूर्ण रूपमा फरक छ, चाहे इजिप्टियन वा अमेरिकी, चिनियाँ वा युरोपेली (बोस्नियामा भिसोको)। र यो स्पष्ट छ कि यी निश्चित रूपमा चिहानहरू होइनन्। मलाई शंका छ कि तिनीहरू भित्र कुनै गुफाहरू छन् जुन शोषण गर्न सकिन्छ। आयामहरू पनि केही हदसम्म "ख्रुश्चेभ" हुन् ... त्यसैले यो के हो? सौन्दर्यशास्त्रको खाँचोबाट बाहिर निस्कने कुरा यस्तै हो कि? "स्टोन साइप्रस" को बारेमा के हो? तिनीहरू किन तोडिए?

कैस्पारा डेभिड फ्रिड्रिच

तर जाऔं…

अरू के यहाँ उल्लेखनीय छ: भवनहरू, स्तम्भहरू, भल्टहरू र पर्खालहरूमा खुल्ने आयामहरू। हामी सबैजस्ता सामान्य समकालीन हबिटका लागि (कुनै अपराध छैन), यी आयामहरू… अश्लील देखिन्छन्: निर्माणको दृष्टिकोणबाट, यो तर्कसंगत छैन, तर धेरै महँगो र धेरै श्रमसाध्य, र निर्माणको दृष्टिकोणबाट। प्रयोगकर्ता, यो बेकार र बेकार छ। यो "भेन्टिलेशन" को साथ एक आवास भूमध्य जलवायु मा हालको छैन। तपाईं जाडोमा यसलाई तातो गर्न सक्नुहुन्न र गर्मीमा सूर्यको प्रज्वलित किरणहरूबाट बचाउन सक्नुहुन्न।

तर यदि कट्टरपन्थी जलवायु परिवर्तन व्याख्या विश्वस्त देखिन्छ भने, त्यसपछि अन्य सबै प्रश्नहरू अनुत्तरित रहन्छन्।

दुई संस्करणहरू प्रस्ताव गरिएका छन्: या त निर्माणकर्ताहरू दिग्गज थिए, जसमा तिनीहरूले बायाँ पछाडि समान भवनहरू निर्माण गरे। तर यदि तिनीहरू महान थिए भने, तिनीहरूका अवशेषहरू कहाँ छन्? विशाल कंकालका सबै खोजहरू, र औंलाहरू वा दाँतहरू पनि, नक्कली भनिन्छ। अवश्य पनि, दुर्लभ नमूनाहरू बाहेक, पृथ्वीमा असामान्य आयामहरूको कुनै मानवीय थिएन भनेर भनिन्छ। र यदि तिनीहरू अवस्थित छन् भने, तिनीहरूले कसरी एकैचोटि सबै खाली गर्न व्यवस्थित गरे, र कसैले उनीहरूको चप्पल वा ब्रा बिर्सेनन्?

मेरो अनुसार महान हबर्ट रोबर्टको चित्रहरूको पुनरुत्पादनहरू निम्न छन् - युरी रोबर्टोविच, जो महान पिरानेसीको विद्यार्थी मानिन्छ।

हो, हामी केहि महत्त्वपूर्ण, भारी निर्माण गर्न चाहन्छौं, जसले सानो व्यक्तिको मानसिकतामा प्रभाव पार्छ। उदाहरण को लागी, मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी (लोमोनोसोव) को भवन, वा सोची मा "फिस्ट"-एरेना। तर प्राय जसो हामी सामान्य बुफे र होस्टलहरू बनाउँछौं, जसलाई गल्तीले "घर" भनिन्छ।

हबर्ट रोबर्ट, प्राचीन मन्दिर, 1787

र हामीसँग छ:
- विद्यालय र शैक्षिक संस्थाहरू;
- समान मापदण्डहरू (वैज्ञानिक संस्थाहरूको सम्पूर्ण नेटवर्क), जसको बिना ठूलो मात्रामा निर्माण गर्न असम्भव छ;
- खानी, कच्चा पदार्थ र ऊर्जा उद्योग;
- निर्माण सामग्री, औजार, तयारी, मेसिन र उपकरणको औद्योगिक उत्पादन;
- यातायात र संचार को एक परिष्कृत प्रणाली;
- संचार प्रणाली;
- केन्द्रीकृत वित्तीय र बजेट क्षेत्रहरू;
- एकीकृत व्यवस्थापन प्रणाली (केन्द्रीकृत शक्ति)।

सूचीबद्ध सर्तहरू मध्ये एकको अभावमा, ठूलो मात्रामा निर्माण सम्भव छैन। तर तिनीहरूको अस्तित्वको लागि पनि, वैज्ञानिक ज्ञान सङ्कलन, विश्लेषण र सङ्कलन गर्ने प्रणाली आवश्यक छ।
यी सबैले संकेत गर्छ कि हामी यहाँ असम्भवसँग व्यवहार गरिरहेका छौं। ज्ञानले हामीलाई पछाडी पारेको छ। र यसले हामीलाई यसलाई रहस्यवादमा जोड्न बाध्य पार्छ। एलियन्स भित्र उड्यो, टेक्नोलोजी साझा गर्नुभयो, वा देवताहरू भित्र उड्यो, मानिसहरूलाई सिकायो... र यस्तै।





मलाई दुवै संस्करण मन पर्दैन। म अन्य जातिहरू जस्तै एटलान्टियन्स, हाइपरबोरियन्स वा लेमुरियनहरूको अस्तित्वको विरुद्धमा छैन, तर म पक्का छैन कि तिनीहरू हामीसँग एउटै संसार वा आयाममा अवस्थित थिए। अझ स्पष्ट रूपमा, मलाई शंका छ कि हामी भौतिक विमानमा तिनीहरूसँग सम्पर्कमा हुन सक्छौं। हामी लाखौं जीवन स्वरूपहरूसँग सह-अस्तित्वमा छौं जुन वास्तवमा हाम्रो वरिपरि छन्, तर हामी तिनीहरूलाई भेट्दैनौं, हामी तिनीहरूलाई देख्दैनौं, हामी तिनीहरूलाई सुन्दैनौं, हामी तिनीहरूसँग कुरा गर्दैनौं, हामी केवल " तारमा होइन।"

त्यसोभए, अन्य सबै संस्करणहरू अस्वीकार नगरी, म वास्तविक रूपमा देख्छु: चित्रहरूमा कैद गरिएका सबै कुराहरू हाम्रा पुर्खाहरूले बनाएका थिए, केवल तिनीहरूको विकासको स्तर हामीसँग अतुलनीय छ। तिनीहरूका लागि हामी जंगली बाँदर हौं। सक्षम, छिटो सिक्नेहरू, तर अझै पनि सामान्य घरपालुवा जनावरहरू, जस्तै बिरालो वा कुकुरहरू हाम्रो लागि हुन्। बस धेरै अधिक उपयोगी। हामी आफ्नो हेरचाह गर्न सक्छौं, हो, र मालिकहरूलाई खुवाउन। बिरालाहरूले हामीलाई खुवाउँदैनन् र लुगा दिन्छन्, बरु, हामी तिनीहरूका दास हौं, हामी तिनीहरूलाई खुवाउँछौं।


म कथन गर्ने जोखिममा छु कि कसै-कसैले जेनोफोबिकलाई विचार गर्न सक्छ, तर यो उनीहरूको समस्या हो। अवस्थाको कल्पना गर्नुहोस्: भोलि तिनीहरूले एर्दोगानलाई पश्चिमी लोकतन्त्रको आदर्शलाई धोका दिएको र सस्तो रूसी ग्यास बेचेकोमा सजाय दिने निर्णय गर्नेछन्। त्यसपछि के छ टर्कीमा तत्काल रंग क्रान्ति, कुर्दहरूको विद्रोह, आईएसआईएलको आक्रमण र युरोपको दक्षिणमा युद्धको आगो बलिरहेको छ, जसको तुलनामा डोनबासका घटनाहरू नाना केटाहरूको लडाइँ मात्र हुनेछन्।

एक वास्तविक "तातो" विश्व युद्ध सुरु हुन्छ, जसमा संसार खण्डहरमा परिणत हुनेछ। बाँचेका हबिट्सहरू बिजुली, कम्प्युटर, टेलिफोन र फ्ल्यास ड्राइभहरू बिना नै छोडिनेछन् जसमा विश्वकोश र म्यानुअलहरू छन् जस्तै "गहुँ कसरी उब्जाउने" वा "कसरी फलाम बनाउने र त्यसबाट चक्कु बनाउने जसबाट म आफैंलाई काट्न सक्छु। t पीडित", र बन्दुक बिना शिकार गर्ने तरिकाहरू। र सबै कुरा स्क्र्याचबाट फेरि सुरु हुन्छ।

एकै समयमा, तथापि, यस युद्धको बारेमा केही थाहा नभएको राष्ट्र, चुकोटकामा बाँचिरहेको छ। पहिले जस्तै उसले हिरण पाल्छ र खानेछ। र यो हो... के तपाईलाई यो जनजाति कहिले पनि विमान, जहाज र कम्प्युटर चाहिने बिन्दुमा विकसित हुनेछ भन्ने सोच्नुहुन्छ? यो बाटो! तिनीहरूले हजारौं वर्षदेखि मृगहरू खाएका छन् र तिनीहरूलाई खाइरहनेछन् किनभने तिनीहरूलाई अरू केही चाहिँदैन! तिनीहरू मूर्ख छन् भनेर होइन, तिनीहरू केवल "एलियन" हुन्। तिनीहरू धेरै राम्रा छन्। तिनीहरूसँग फरक जीवन मूल्यहरू छन् र थाहा छ खुशी के हो, मूर्ख किताबहरू र चलचित्रहरूबाट होइन, तर सृष्टिकर्ता परमेश्वरबाट! तिनीहरू यस संसारसँग एकतामा छन्, तर हामी छैनौं। हामीले केहि बनाउनु पर्छ, तर हामी बुझ्दैनौं कि यदि हामीले एक बनायौं भने, हामी अरूलाई मार्छौं।


मलाई अचम्म लाग्छ कि त्यहाँ दायाँ तिर के छ। के यो कोलोसियमको मूर्तिको पेडस्टल होइन, जसको नामबाट कोलोसियम राखिएको हो?
शब्दहरूसँग खेलौं। कोलोसस। UM लाई गणना गरिएको छैन किनभने, ल्याटिन चलन अनुसार, यो अज्ञात विदेशी शब्दको कृत्रिम अन्त्य हो। त्यहाँ एक कोलोसस थियो र ल्याटिन चलन अनुसार - कोलोसस + UM।
रूसीमा KOL/KOLO शब्दको अर्थ के हो? गोलाकार, गोलाकार वस्तु वा घुमाउने (ह्वील, मेरी-गो-राउन्ड, स्पिनिङ ह्वील, इत्यादि) जसमा OSA शब्द नजिक छ (रूसी "ओएस")! यदि WHEEL सर्कल, सर्कल, त्यसपछि OS/OSA लाई जनाउने व्यापक रूपमा बुझिएको शब्द हो भने, यसको केन्द्रमा केही छ - पिन/पिन/पेग। त्यसैले मकैको कानसँग सम्बन्ध छ, किनभने राई वा गहुँको कान (रूसी "KOLOS") को पुरातात्विक रूपमा महत्त्वपूर्ण अर्थ थियो, जुन बुझ्न योग्य छ - रोटी। यसको मतलब यो हो कि कोलोसस जसको मूर्ति कोलोसियम नजिकै अवस्थित थियो, जसलाई हामी अहिले रोम भन्छौं, स्पष्ट रूपमा कुनै प्रकारको आत्मा वा पानी वा आगोको देवता थिएन।

र यसको मतलब…

होइन, मलाई पुस्तकालयमा स्मार्ट किताबहरू पढ्न नपठाउनुहोस्। मैले धेरै पटक र धेरै वर्ष पहिले सबै पढेको छु। यदि तपाईंले बुझ्नुभएको छैन भने, लेखको परिचय फेरि पढ्नुहोस्।

आन्द्रेई गोलुबेव